[et_pb_section admin_label=”section”][et_pb_row admin_label=”row”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_text admin_label=”Text” background_layout=”light” text_orientation=”left” use_border_color=”off” border_color=”#ffffff” border_style=”solid”]<\/p>\n
Mamey<\/em><\/p>\n arcilla (blanca y roja), madera, mimbre, agua<\/p>\n Vid\u00e9o jet d’eau<\/a><\/p>\n dimensiones variables<\/p>\n 2017<\/p>\n <\/p>\n Mamey o la perfumada esencia<\/b><\/span><\/em><\/span><\/p>\n Atravesamos el umbral de la puerta del Espacio La Spirale del Toboggan y una sensaci\u00f3n de desconcierto se instala en nosotros: la doble impresi\u00f3n de seducci\u00f3n y extra\u00f1eza ante una \u201csituaci\u00f3n\u201d a primera vista inaprensible. Las reglas del juego no son evocadas de antemano; poco a poco el visitante debe ir decodific\u00e1ndolas y aceptar su papel activo y activador en una obra inmersiva que invita a la circulaci\u00f3n, la implicaci\u00f3n participativa y cuyo sentido no logra completarse sin haber asumido las variantes anteriores.<\/span><\/p>\n Partiendo del nombre de una fruta end\u00e9mica de las Antillas (mamey), Jenny Feal nos invita a aceptar el viaje al interior de su pulpa, en una combinaci\u00f3n de experiencias sensoriales, incluso sinest\u00e9sicas. Sus componentes, sin embargo, s\u00f3lo participan de manera alusiva y parab\u00f3lica, creando un nuevo sistema de relaciones cronot\u00f3picas que toma distancia de la reproducci\u00f3n realista para emprender el camino de la ficci\u00f3n. La pulpa se vuelve entonces un lago estable de barro que invade todas las superficies del espacio; y su semilla de mimbre1<\/sup><\/a> suspendida en lo alto deviene el peque\u00f1o cofre sagrado continente de aquello que resulta inaccesible \u2013la fortuita existencia de un peque\u00f1o carnet de anotaciones, doblemente inalcanzable por el material que lo constituye y su ubicaci\u00f3n, nos revela dicha incapacidad.<\/span><\/p>\n La experiencia se completa al ascender la espiral, coloc\u00e1ndonos en una nueva situaci\u00f3n, cuya perspectiva en contrapicado nos obliga, como en una secuencia cinematogr\u00e1fica, a trasladarnos de \u00e1ngulo y con ello a cambiar de actitud. Nuestra posici\u00f3n pasiva de observaci\u00f3n se transmuta a trav\u00e9s de la aparici\u00f3n de un ins\u00f3lito objeto2<\/sup><\/a>. Un nuevo proceso se desencadena dando lugar a un ciclo en el que dis\u00edmiles elementos y factores se dan cita: el gesto transformador3<\/sup><\/a>, el agua como agente activador y la luz natural como huella de una temporalidad en s\u00ed misma inmanente. Y ese lago anteriormente inamovible comienza a mutar en el tiempo y en su devenir, diluy\u00e9ndose en ese estado que precede la creaci\u00f3n de la obra en barro \u2013manifestaci\u00f3n ampliamente explorada por la artista\u2013, cerr\u00e1ndose as\u00ed un ciclo esencialmente vital. \u00bfUn retorno a la tierra?:<\/span><\/p>\n Del bosque hasta la sierra, <\/i>\/ Mil frutas exquisitas <\/i>\/ Para la Diosa lleva. \/<\/i><\/span><\/p>\n Las toma una tras otra\u00a0<\/i>\/ La madre Venus tierna <\/i>\/ Y al labio las conduce \/<\/i><\/span><\/p>\n Y las desflora apenas <\/i>\/ La boca aun impregnada <\/i>\/ Con el sabroso n\u00e9ctar. \/<\/i><\/span><\/p>\n Cupido despechado\u00a0<\/i>\/ Al cabo le presenta<\/i> \/ Del mamey delicioso <\/i>\/ La perfumada esencia.<\/i>4<\/sup><\/a><\/span><\/p>\n Mamey<\/i>5<\/sup><\/a><\/a><\/em><\/span> se revela entonces como un \u201cagujero negro\u201d, con gravidez y caracter\u00edsticas propias, en su vocaci\u00f3n para engendrar una infinitud de posibles y horizontes de sucesos. No sin riesgos e incertidumbres, por supuesto. Atravesar la sutil frontera entre este nuevo universo de posibles queda no obstante del lado del espectador, en su aceptaci\u00f3n del desaf\u00edo que representa la aventura de la experiencia de una obra de arte.<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Sara Alonso G\u00f3mez, Bogot\u00e1, 22 de octubre de 2017<\/span><\/p>\n 1<\/a>\u0002<\/sup> El mimbre es un material de gran resistencia y elasticidad, que permite la aeraci\u00f3n por lo que ha sido ampliamente utilizado en la confecci\u00f3n de mobiliario tradicional en pa\u00edses c\u00e1lidos. <\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n