{"id":531,"date":"2017-10-28T16:39:52","date_gmt":"2017-10-28T14:39:52","guid":{"rendered":"http:\/\/jennyfeal.fr\/?post_type=project&p=531"},"modified":"2018-07-09T14:24:41","modified_gmt":"2018-07-09T12:24:41","slug":"mamey","status":"publish","type":"project","link":"https:\/\/jennyfeal.fr\/index.php\/project\/mamey\/","title":{"rendered":"Mamey"},"content":{"rendered":"

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Mamey<\/em><\/span><\/p>\n

fa\u00efence (blanche et rouge), bois, cannage, eau<\/span><\/p>\n

dimensions variables<\/span><\/p>\n

2017<\/span><\/p>\n

En passant le seuil de l\u2019espace La Spirale du Toboggan, une sensation de d\u00e9sarroi s\u2019installe en nous\u00a0: une double impression de s\u00e9duction et d\u2019\u00e9tranget\u00e9 face \u00e0 une \u00ab\u00a0situation\u00a0\u00bb intangible, au premier abord. Les r\u00e8gles du jeu ne sont pas fournies au pr\u00e9alable\u00a0; peu \u00e0 peu le visiteur doit les d\u00e9coder et accepter son r\u00f4le actif et activateur, dans une \u0153uvre immersive qui invite \u00e0 la circulation, \u00e0 l\u2019implication participative et dont le sens ne se compl\u00e8te qu\u2019en assumant les variantes ant\u00e9rieures.<\/span><\/p>\n

En partant du nom d\u2019un fruit end\u00e9mique des Antilles (mamey), Jenny Feal nous invite \u00e0 accepter le voyage \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de sa pulpe, dans une combinaison d\u2019exp\u00e9riences sensorielles, voire synesth\u00e9siques. Ses composants participent toutefois uniquement de mani\u00e8re allusive et parabolique, en cr\u00e9ant un nouveau syst\u00e8me de relations chronotopiques qui se distancie de la reproduction r\u00e9aliste pour emprunter le chemin de la fiction. La pulpe se mat\u00e9rialise alors en un lac de glaise qui envahit la totalit\u00e9 de l\u2019espace. Son noyau d\u2019osier[1]<\/a> suspendu en haut devient le petit coffre sacr\u00e9 contenant de ce qui reste inaccessible\u00a0: l\u2019existence fortuite d\u2019un petit carnet d\u2019annotations, doublement inatteignable par son mat\u00e9riau de constitution et par sa localisation, nous r\u00e9v\u00e8le cette incapacit\u00e9.<\/span><\/p>\n

L\u2019exp\u00e9rience se compl\u00e8te en gravissant la spirale, en nous pla\u00e7ant dans une nouvelle situation, dont la perspective en contreplong\u00e9e nous oblige, comme dans une s\u00e9quence cin\u00e9matographique, \u00e0 basculer notre angle de vue et \u00e0 changer ainsi d\u2019attitude. Notre position passive d\u2019observation se transmute \u00e0 travers l\u2019apparition d\u2019un objet insolite[2]<\/a>. Un nouveau processus se met en marche, donnant lieu \u00e0 un cycle o\u00f9 divers \u00e9l\u00e9ments et facteurs se donnent rendez-vous\u00a0: le geste transformateur[3]<\/a>, l\u2019eau comme agent activateur et la lumi\u00e8re naturelle comme trace d\u2019une temporalit\u00e9 immanente. Et ce lac auparavant inamovible commence \u00e0 muter dans le temps et dans son devenir, en se diluant dans cet \u00e9tat qui pr\u00e9c\u00e8de la cr\u00e9ation de l\u2019\u0153uvre en c\u00e9ramique \u2013 manifestation amplement explor\u00e9e par l\u2019artiste \u2013 fermant ainsi un cycle essentiellement vital. \u00a0\u00a0Un retour \u00e0 la terre\u00a0?<\/span><\/p>\n

De la for\u00eat vers la colline \/ Mille fruits exquis \/ Pour la d\u00e9esse il apporte \/<\/em><\/span><\/p>\n

Il les prend un \u00e0 un \/ La m\u00e8re V\u00e9nus tendre \/ Et \u00e0 la l\u00e8vre il les conduit \/<\/em><\/span><\/p>\n

Et il les d\u00e9flore \u00e0 peine \/ La bouche encore impr\u00e9gn\u00e9e \/ Du savoureux nectar \/<\/em><\/span><\/p>\n

Cupidon d\u00e9poitraill\u00e9 \/ \u00c0 la fin lui pr\u00e9sente \/ Du d\u00e9licieux mamey \/ l\u2019essence parfum\u00e9e.<\/em>[4]<\/strong><\/a><\/span><\/p>\n

Mamey<\/em>[5]<\/strong><\/a> se r\u00e9v\u00e8le alors comme un \u201ctrou noir\u201d, avec une gravit\u00e9 et des caract\u00e9ristiques propres, dans sa vocation d\u2019engendrer une infinit\u00e9 de possibles et d\u2019horizons d\u2019\u00e9v\u00e9nements. Non sans risque ni sans incertitude, bien entendu. Traverser la subtile fronti\u00e8re entre ce nouvel univers de possibles d\u00e9pend n\u00e9anmoins du spectateur, de son acceptation du d\u00e9fi que repr\u00e9sente l\u2019aventure de l\u2019exp\u00e9rience d\u2019une \u0153uvre d\u2019art.<\/span><\/p>\n

Sara Alonso G\u00f3mez, Bogota, 22 octobre 2017<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 [1] L\u2019osier est un mat\u00e9riau tr\u00e8s r\u00e9sistant et \u00e9lastique, qui permet l\u2019a\u00e9ration et qui pour cette raison a \u00e9t\u00e9 amplement utilis\u00e9 dans la\u00a0<\/span>confection de mobilier traditionnel dans les pays chauds.<\/span><\/p>\n

<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 [2] Le seau est typique des \u00ab\u00a0bateyes\u00a0\u00bb cubains, lieux de la campagne cubaine qui constituaient initialement les zones d\u2019habitation des\u00a0<\/span>esclaves dans les plantations sucri\u00e8res de la p\u00e9riode coloniale.<\/span><\/p>\n

<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 [3]Dans la culture populaire d\u2019influence afro-cubaine, lancer de l\u2019eau hors de l\u2019espace domestique est une fa\u00e7on de purifier, de laver\u00a0<\/span>les limites du foyer et de repousser ainsi les mauvais esprits.<\/span><\/p>\n

<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 [4] Mamey<\/em>, de Juan Clemente Zenea, \u00e9crivain cubain important de la seconde moiti\u00e9 du XIXe si\u00e8cle.<\/span><\/p>\n

<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 [5] Le mamey est un fruit sempervirent de la famille des Calophyllaceae, fruits sucr\u00e9s et comestibles. Il est probablement originaire\u00a0<\/span>des Antilles.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Exposition personnelle Mamey<\/em>, La Spirale, Toboggan, en R\u00e9sonance avec la 14<\/span>\u00e8me<\/span>\u00a0Biennale de Lyon, D\u00e9cines-Charpieu, France
\n<\/span><\/span><\/p>\n

Commissaire d’exposition : Sara Alonso G\u00f3mez<\/span><\/p>\n

Avec le soutien de La Ville de D\u00e9cines-Charpieu, le Toboggan, La M\u00e9diath\u00e8que et l\u2019ADERA.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

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Mamey fa\u00efence (blanche et rouge), bois, cannage, eau dimensions variables 2017 En passant le seuil de l\u2019espace La Spirale du Toboggan, une sensation de d\u00e9sarroi s\u2019installe en nous\u00a0: une double impression de s\u00e9duction et d\u2019\u00e9tranget\u00e9 face \u00e0 une \u00ab\u00a0situation\u00a0\u00bb intangible, au premier abord. Les r\u00e8gles du jeu ne sont pas fournies au pr\u00e9alable\u00a0; peu \u00e0 […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":928,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"

Mamey<\/em><\/span><\/p>

fa\u00efence (blanche et rouge),bois, cannage, de l'eau<\/span><\/p>

dimensions variables<\/span><\/p>

2017<\/span><\/p>

En passant le seuil de l\u2019espace La Spirale du Toboggan, une sensation de d\u00e9sarroi s\u2019installe en nous\u00a0: une double impression de s\u00e9duction et d\u2019\u00e9tranget\u00e9 face \u00e0 une \u00ab\u00a0situation\u00a0\u00bb intangible, au premier abord. Les r\u00e8gles du jeu ne sont pas fournies au pr\u00e9alable\u00a0; peu \u00e0 peu le visiteur doit les d\u00e9coder et accepter son r\u00f4le actif et activateur, dans une \u0153uvre immersive qui invite \u00e0 la circulation, \u00e0 l\u2019implication participative et dont le sens ne se compl\u00e8te qu\u2019en assumant les variantes ant\u00e9rieures.<\/span><\/p>

En partant du nom d\u2019un fruit end\u00e9mique des Antilles (mamey), Jenny Feal nous invite \u00e0 accepter le voyage \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de sa pulpe, dans une combinaison d\u2019exp\u00e9riences sensorielles, voire synesth\u00e9sique. Ses composants participent toutefois uniquement de mani\u00e8re allusive et parabolique, en cr\u00e9ant un nouveau syst\u00e8me de relations chronotopiques qui se distancie de la reproduction r\u00e9aliste pour emprunter le chemin de la fiction. La pulpe se mat\u00e9rialise alors en un lac de glaise qui envahit la totalit\u00e9 de l\u2019espace. Son noyau d\u2019osier[1]<\/a> suspendu en haut devient le petit coffre sacr\u00e9 contenant de ce qui reste inaccessible\u00a0: l\u2019existence fortuite d\u2019un petit carnet d\u2019annotations, doublement inatteignable par son mat\u00e9riau de constitution et par sa localisation, nous r\u00e9v\u00e8le cette incapacit\u00e9.<\/span><\/p>

L\u2019exp\u00e9rience se compl\u00e8te en gravissant la spirale, en nous pla\u00e7ant dans une nouvelle situation, dont la perspective en contreplong\u00e9e nous oblige, comme dans une s\u00e9quence cin\u00e9matographique, \u00e0 basculer notre angle de vue et \u00e0 changer ainsi d\u2019attitude. Notre position passive d\u2019observation se transmute \u00e0 travers l\u2019apparition d\u2019un objet insolite[2]<\/a>. Un nouveau processus se met en marche, donnant lieu \u00e0 un cycle o\u00f9 divers \u00e9l\u00e9ments et facteurs se donnent rendez-vous\u00a0: le geste transformateur[3]<\/a>, l\u2019eau comme agent activateur et la lumi\u00e8re naturelle comme trace d\u2019une temporalit\u00e9 immanente. Et ce lac auparavant inamovible commence \u00e0 muter dans le temps et dans son devenir, en se diluant dans cet \u00e9tat qui pr\u00e9c\u00e8de la cr\u00e9ation de l\u2019\u0153uvre en c\u00e9ramique \u2013 manifestation amplement explor\u00e9e par l\u2019artiste \u2013 fermant ainsi un cycle essentiellement vital. \u00a0\u00a0Un retour \u00e0 la terre\u00a0?<\/span><\/p>

De la for\u00eat vers la colline \/ Mille fruits exquis \/ Pour la d\u00e9esse il apporte \/<\/em><\/span><\/p>

Il les prend un \u00e0 un \/ La m\u00e8re V\u00e9nus tendre \/ Et \u00e0 la l\u00e8vre il les conduit \/<\/em><\/span><\/p>

Et il les d\u00e9flore \u00e0 peine \/ La bouche encore impr\u00e9gn\u00e9e \/ Du savoureux nectar \/<\/em><\/span><\/p>

Cupidon d\u00e9poitraill\u00e9 \/ \u00c0 la fin lui pr\u00e9sente \/ Du d\u00e9licieux mamey \/ l\u2019essence parfum\u00e9e.[4]<\/strong><\/a><\/em><\/span><\/p>

Mamey[5]<\/strong><\/a><\/em> se r\u00e9v\u00e8le alors comme un \u201ctrou noir\u201d, avec une gravit\u00e9 et des caract\u00e9ristiques propres, dans sa vocation d\u2019engendrer une infinit\u00e9 de possibles et d\u2019horizons d\u2019\u00e9v\u00e9nements. Non sans risque ni sans incertitude, bien entendu. Traverser la subtile fronti\u00e8re entre ce nouvel univers de possibles d\u00e9pend n\u00e9anmoins du spectateur, de son acceptation du d\u00e9fi que repr\u00e9sente l\u2019aventure de l\u2019exp\u00e9rience d\u2019une \u0153uvre d\u2019art.<\/span><\/p>

Sara Alonso G\u00f3mez, Bogota, 22 octobre 2017<\/span><\/p>

<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 [1] L\u2019osier est un mat\u00e9riau tr\u00e8s r\u00e9sistant et \u00e9lastique, qui permet l\u2019a\u00e9ration et qui pour cette raison a \u00e9t\u00e9 amplement utilis\u00e9 dans la<\/span><\/p>

confection de mobilier traditionnel dans les pays chauds.<\/span><\/p>

<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 [2] Le seau est typique des \u00ab\u00a0bateyes\u00a0\u00bb cubains, lieux de la campagne cubaine qui constituaient initialement les zones d\u2019habitation des<\/span><\/p>

esclaves dans les plantations sucri\u00e8res de la p\u00e9riode coloniale.<\/span><\/p>

<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 [3]Dans la culture populaire d\u2019influence afro-cubaine, lancer de l\u2019eau hors de l\u2019espace domestique est une fa\u00e7on de purifier, de laver<\/span><\/p>

les limites du foyer et de repousser ainsi les mauvais esprits.<\/span><\/p>

<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 [4] Mamey<\/em>, de Juan Clemente Zenea, \u00e9crivain cubain important de la seconde moiti\u00e9 du XIXe si\u00e8cle.<\/span><\/p>

<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 [5] Le mamey est un fruit sempervirent de la famille des Calophyllaceae, fruits sucr\u00e9s et comestibles. Il est probablement originaire<\/span><\/p>

des Antilles.<\/span><\/p>

\u00a0<\/p>

Exposition personnelle Mamey, La Spirale, Toboggan, en R\u00e9sonance avec la 14\u00e8<\/sup> Biennale de Lyon, D\u00e9cines-Charpieu, France (en cours)<\/span><\/p>

Commissaire d'exposition : Sara Alonso G\u00f3mez<\/span><\/p>

Avec le soutien de La Ville de D\u00e9cines-Charpieu, le Toboggan, La M\u00e9diath\u00e8que, l\u2019ADERA et le Collectif la Coulisse.<\/span><\/p>

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